“艺”起成长精彩相伴
在抗疫最吃劲时期，上海市教委积极统筹优质文化教育资源推出“‘艺’起抗疫学校美育线上活动”，丰富学生居家课余生活，为防疫抗疫贡献力量。
“‘艺’起成长精彩相伴——文化艺术精品展播系列”是“‘艺’起抗疫学校美育线上活动”之一，精选“艺术场馆现场教学”项目中兼具教育性与趣味性的课程内容，以及“大学生创意节”中的优秀作品进行展播，让学生们足不出户，收获别样的线上体验，为抗疫生活增添亮色。
“艺术场馆现场教学”旨在利用沪上多家艺术场馆的资源，根据学生不同学习阶段开发相应课程资源，为学生创造体验式、互动式美育课堂，有力促进学校艺术类课程教学与社会实践有机衔接。本期展示由陆俨少艺术院提供的“诗境画意”作品欣赏中国画的幅式是多种多样的。普通的有立幅和长条立幅，也有横的册页，或直的册页也有横度较长的横披……同样情形，册页也要每张笔法多变，各具面目，引人入胜。
这是画家陆俨少在《山水画刍议》中“七十八·中国画幅式”一文中所论，其中非常简要地点明了册页这一幅式的特点，“每张笔法多变，各具面目，引人入胜”，这也是册页创作过程中的重点与难点所在。册页的形式在古今绘画作品中是很常见的，从宋人小品到明清册页，都有很多经典作品流传下来。同样，陆俨少作为册页创作的高手，也有很多册页类型的作品广为流传。其中，最为人所熟知的当属《杜甫诗意百开册》，作品中对于诗意所感、画境塑造、构图经营、笔墨多变的处理与表达，甚至达到了一种前无古人的“诗与画”之表现，也是陆俨少先生最为经典的作品。北宋张舜民在其《跋百之诗画》诗中起首一句：“诗是无形画，画是有形诗。”可谓将诗与画二者的关系“题评精确”。历代画家、文人无论在创作或是画论品评上也一直把作品中对诗词意境的塑造表现当做一项很重要的审美追求与品评依据。深受这一思想影响的陆俨少无疑便是其中的佼佼者，他在对“诗与画”二者之间的理解与转化，尤其是诗意画这一主题的创作表现上有着很高的造诣。本期“诗境画意”单元，分上下两篇推送。我们将陆俨少早中晚各个时期的“杜甫诗意图”与“唐宋诗意册”册页系列作品进行梳理展示，使大家对陆氏山水各个时期诗意画表现、册页创作有更直观的认识。本篇为下篇。《杜甫诗意图百开册》
陆俨少《杜甫诗意图百开册》
（失散部分）约20世纪60年代44×28cm×10
《杜甫诗意图百开册》中组图
款识：渚蒲随地有村径逐门成
款识：黄牛峡静滩声转白马江寒树影稀
款识：荻岸如秋水松门似画图
款识：高峰寒上日叠岭宿霾云
款识：江动月移石溪虚云傍花
款识：苍苔浊酒林中静碧水春风野外昏
款识：蝉声集古寺鸟影度寒塘
款识：径石相萦带川云自去留
款识：圃开连石树船渡入江溪
款识：返照入江翻石壁归云拥树失山村
一九六二年为杜甫诞生一千二百五十周年纪念，我准备画杜甫诗意册四十幅，把这个意愿和吴湖帆先生谈了，吴先生鼓励我画成一百幅，他说这是画史上前所未有，唐六如有一部一百幅的册页，但不全是山水；华新罗有一部一百幅的册页，也是山水、人物、飞禽、走兽、花卉、鱼虫合凑而成。因为册页必须幅幅变异，笔墨章法风格设色应不一样，才不致令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。一部册页完全是山水，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，展示面目，层出不穷，而后可以胜任，这是不容易的。他怂恿我不妨一试。于是我着手动笔，先成二十五幅，用正楷书款，后又续成一百幅，用隶书书款。
——陆俨少《自叙》
《古人诗意册》
陆俨少《古人诗意册》年24×33cm×14
《古人诗意册》中组图
款识：露桃涂颊依苔并风柳夸腰住水村此李义山句也风神绝世故为写之俨少
款识：苍壑束江流梅圣俞诗意陆俨少写
款识：寺藏岩底千万仞路转山腰三百曲东坡二十七日自阳平至斜谷宿于南山中盘龙寺诗句因写俨少并记
款识：山近朔风吹积雪天寒落日淡孤村东坡句俨少写
款识：宿鸟水干迎晓闹乱帆天际受风忙秦淮海句俨少写意
款识：黯黯江云瓜步雨萧萧木叶石城秋放翁诗意俨少写
款识：平林霜着色沙岸水留痕后山诗简重典雅法度谨严想见其闭门觅句时也此图写之俨少并记
款识：江空峡响鱼龙落尽放青青极目秋后山诗俨少写记
款识：云林过雨未全晴写陈后山诗意俨少
款识：门对高唐起江从滟滪难范石湖巫山县诗写之俨少
款识：南矶北矶白铁壁千峰万峰苍玉簪偶读范成大扇子峡诗旧游如昨因写俨少
款识：江欲浮秋去山能渡水来杨诚斋诗句俨少写意
款识：黄河动地万岳雷却与太行相趁来杨诚斋豪壮之句集中不多见也因为拈出俨少
款识：翠带千镮束翠峦青梯万级搭青天此杨诚斋咏梯田诗句也自解放来广大劳动人民为革命而种田大寨红花处处开昔之荒沟瘠岭荆棘被布之地皆为米粮之川生于今伟大时代有所闻见不胜鼓舞之情则又岂诚斋之所始料哉壬子七月陆俨少于就新居
除了对杜诗特别钟爱之外，陆俨少还对其它诗家名篇进行演绎创作，如七十年代所作的两册《唐宋诗意册》，显示陆俨少对小幅构图的布局愈发自信，或大山堂堂，或江堤平远，或峡江险滩，位置经营灵动多变，新奇取巧，使得他对各种构图的运用得心应手，再结合他不起草稿，由小到大的绘画习惯，使得“陆氏山水”在画面的位置经营中有着一种灵巧的动势。在这些作品中，陆俨少将古人的诗词意境、峡江景色、师古技法融于笔端，再结合后来的写生元素，最终促使“陆氏山水”逐渐走向成熟。《唐宋诗意山水》
陆俨少《唐宋诗意山水》册页34.3×45.5cm×8
《唐宋诗意山水》中组图
陆俨少《杜甫诗意图（两边山木合）》年44.3×28.1cm
款识：两边山木合终日子规啼杜陵诗八三叟陆俨少
陆俨少《杜甫诗意图（野寺隐乔木）》年44.3×28.1cm
款识：野寺隐乔木山僧高下居八三叟陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（细雨负锄立）》年44.3×28.1cm
款识：细雨负锄立江猿吟翠屏八三老人陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（澄江平少岸）》年44.3×28.1cm
款识：澄江平少岸杂树晚多花八三叟陆俨少画杜陵诗意
陆俨少《杜甫诗意图（车箱入谷无归路）》年44.3×28.1cm
款识：车箱入谷无归路箭栝通天有一门八三叟陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（亭景临山水）》年44.3×28.1cm
款识：亭景临山水村烟对浦沙杜陵诗意辛未九月八三叟陆俨少
陆俨少《杜甫诗意图（漾舟千山内）》年44.3×28.1cm
款识：漾舟千山内日入泊枉渚八三叟陆俨少
陆俨少《杜甫诗意图（下堑万寻岸）》年44.3×28.1cm
款识：下堑万寻岸苍涛郁飞翻八三叟陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（一丘藏曲折）》年44.3×28.1cm
款识：一丘藏曲折缓步得跻攀八三叟陆俨少画壬寅之岁予年五十有四作杜甫诗意画一百开文革之际散失三十余开己巳八十一岁于京郊怀柔县补足百开之数时丁□□□□情怀殊恶又纸笔俱不佳苦不惬意未能代表此时期水平辛未八十三岁六月香港名家翰墨杂志全部印行每一翻阅辄作数日恶于是汰其尤劣者重画十六开心手双畅差强人意三十年中风貌屡变于此册略可考见后更老迈百年易得释回增美且俟来时辛未七月八十三老人陆俨少并记于深圳之晚晴轩目移手颤老境渐至近日勉成此十六开不知何如十馀年前笔抑或再进也俨少又记
陆俨少《杜甫诗意图（我行已水涯）》年44.3×28.1cm
款识：我行已水涯我仆犹木末八三叟陆俨少
END
