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目前上海疫情防控进入关键时期，陆俨少艺术院响应上级防疫号召，积极投身一线防疫志愿服务的同时，坚持业务工作不放松，持续发挥美术馆的社会美育作用，以线上展览活动的形式提供优质的公共文化服务。
期间，陆院将推出一系列“馆闭展不停”线上云展览，使观者在防疫特殊时期也能优游于优秀的艺术文化之中。
中国画的幅式是多种多样的。普通的有立幅和长条立幅，也有横的册页，或直的册页也有横度较长的横披……同样情形，册页也要每张笔法多变，各具面目，引人入胜。
这是陆俨少在《山水画刍议》中“七十八·中国画幅式”一文中所论，其中非常简要地点明了册页这一幅式的特点，“每张笔法多变，各具面目，引人入胜”，这也是册页创作过程中的重点与难点所在。册页的形式在古今的绘画作品中是很常见的，从宋人小品到明清册页，都有很多经典的作品流传下来。同样，陆俨少先生作为册页创作的高手，也有很多册页类型的作品广为流传。我们特将陆老作品中具有代表性的小品册页形式的作品，与陆老画论与作品题跋中中关于“册页创作”的语句相结合，梳理编排，整理出“以古为师”“造化自然”“诗境画意”“爱新就新”四个单元，以线上云展的形式展示给大家。
陆俨少《杜陵秋兴诗意图卷》年28×58cm
北宋张舜民在其《跋百之诗画》诗中起首一句：“诗是无形画，画是有形诗。”可谓将诗与画二者的关系“题评精确”。历代画家、文人无论在创作或是画论品评上也一直把作品中对诗词意境的塑造表现当做一项很重要的审美追求与品评依据。深受这一思想影响的陆俨少无疑便是其中的佼佼者，他在对“诗与画”二者之间的理解与转化，尤其是诗意画这一主题的创作表现上有着很高的造诣。因此，“诗境画意”单元，我们把陆俨少早中晚各个时期的“杜甫诗意图”与“唐宋诗意册”册页系列作品进行梳理展示，从年《杜陵秋兴诗意图》至年《杜甫诗意图》，期间跨度40年，使大家对陆氏山水各个时期诗意画表现、册页创作有更直观的认识。
年陆俨少《杜陵秋兴诗意图》创作完成，此卷可以说是其早期把杜甫诗意和旅蜀期间的巴山蜀水完美结合的代表作品，全卷分八段，在绘画意境上不光是诗与画的结合，在技法上陆俨少也有着很大的突破，透露出缜密娟秀的灵气，在手法上青绿、水墨、浅降都有亮眼之处，构图也是灵动多变，气韵生动。此卷给冯超然看过之后也甚是喜爱，并在卷后精心题有上跋，当时海内名宿如沈尹默、叶恭绰、黄宾虹、吴湖帆、冒广生、潘伯鹰、谢稚柳等先生也都在卷尾题字书跋。可以看出此卷不仅是陆俨少早期的精心代表之作，也是被海上大家所公认首肯之作，从此陆俨少开始跻身海上名家之列。
陆俨少《杜甫诗意册》年23.5×36cm×20
陆俨少《杜甫入蜀诗意册》年35.5×32.5cm×12
款识：发同谷县
款识：木皮岭
款识：白沙渡
款识：水会渡
款识：飞仙阁
款识：五盘
款识：龙门阁
款识：石柜阁
款识：桔柏渡
款识：剑门
款识：鹿头山
款识：成都府
年后受当时环境的影响，陆俨少随画院下乡写生的活动受到限制，但其并没有停下手中的画笔，他把创作的目光重新回到了对杜诗题材的研究与创作。所以接下来接连创作了《杜甫诗意册》（二十开，年）、《杜陵诗意册》（八开，年）、《杜陵入蜀诗意册》（二十开，年），传统题材同一形质的集中创作，可以说对陆俨少的绘画水平有着很大的考验。册页形式的创作要求画家掌握不同的绘画技巧，在笔墨表现、构图变化、画面风格上都要寻求变化，如苏轼在《又跋汉杰画山二首》论画所云：“观士人画，如阅天下马，取其意气所到；乃若画工，往往只取鞭策皮毛，槽枥刍秣，无一点俊发，看数尺便倦。”如何达到“士人画”的要求考验着陆俨少的绘画能力。从之前这几套册页看出，陆俨少在《杜陵秋兴诗意图卷》之后的几套杜诗题材的册页中，除了在仿古人某家笔法和表现川蜀峡江景色结合之外，在水法的运用上有了很大的突破，这主要得益于之前乘木筏由重庆到宜昌的历险经历，使得他在南宋马远的水法基础之上有了新的尝试，除了传统的网巾水和湖面平波之外还有江流急滩，礁石撞击的水流变化。在水法的笔墨表现上主要以中锋白描线，涡旋平波，或平行或交错，皆以骨法用笔，这也成就了“陆氏水法”。
陆俨少《杜甫诗意图百开册》
（失散部分）约20世纪60年代44×28cm×10
款识：渚蒲随地有村径逐门成
款识：黄牛峡静摊声转白马江寒树影稀
款识：荻岸如秋水松门似画图
款识：高峰寒上日叠岭宿霾云
款识：江动月移石溪虚云傍花
款识：苍苔浊酒林中静碧水春风野外昏
款识：蝉声集古寺鸟影度寒塘
款识：径石相萦带川云自去留
款识：圃开连石树船渡入江溪
款识：返照入江翻石壁归云拥树失山村
一九六二年为杜甫诞生一千二百五十周年纪念，我准备画杜甫诗意册四十幅，把这个意愿和吴湖帆先生淡了，吴先生鼓励我画成一百幅，他说这是画史上前所未有，唐六如有一部一百幅的册页，但不全是山水；华新罗有一部一百幅的册页，也是山水、人物、飞禽、走兽、花卉、鱼虫合凑而成。因为册页必须幅幅变异，笔墨章法风格设色应不一样，才不致令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。一部册页完全是山水，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，展示面目，层出不穷，而后可以胜任，这是不容易的。他怂恿我不妨一试。于是我着手动笔，先成二十五幅，用正楷书款，后又续成一百幅，用隶书书款。
——陆俨少《自叙》
陆俨少《古人诗意册》年24×33cm×14
款识：露桃涂颊依苔并风柳夸腰住水村此李义山句也风神绝世故为写之俨少
款识：苍壑束江流梅圣俞诗意陆俨少写
款识：寺藏岩底千万仞路转山腰三百曲东坡二十七日自阳平至斜谷宿于南山中盘龙寺诗句因写俨少并记
款识：山近朔风吹积雪天寒落日淡孤村东坡句俨少写
款识：宿鸟水干迎晓闹乱帆天际受风忙秦淮海句俨少写意
款识：黯黯江云瓜步雨萧萧木叶石城秋放翁诗意俨少写
款识：平林霜着色沙岸水留痕后山诗简重典雅法度谨严想见其闭门觅句时也此图写之俨少并记
款识：江空峡响鱼龙落尽放青青极目秋后山诗俨少写记
款识：云林过雨未全晴写陈后山诗意俨少
款识：门对高唐起江从滟滪难范石湖巫山县诗写之俨少
款识：南矶北矶白铁壁千峰万峰苍玉簪偶读范成大扇子峡诗旧游如昨因写俨少
款识：江欲浮秋去山能渡水来杨诚斋诗句俨少写意
款识：黄河动地万壑雷却与太行相趁来杨诚斋豪壮之句集中不多见也因为拈出俨少
款识：翠带千镮束翠峦青梯万级搭青天此杨诚斋咏梯田诗句也自解放来广大劳动人民为革命而种田大寨红花处处开昔之荒沟瘠岭荆棘被布之地皆为米粮之川生于今伟大时代有所闻见不胜鼓舞之情则又岂诚斋之所始料哉壬子七月陆俨少于就新居
除了对杜诗特别钟爱之外，陆俨少还对其它诗家名篇进行演绎创作，如七十年代所作的两册《唐宋诗意册》，显示陆俨少对小幅构图的布局愈发自信，或大山堂堂，或江堤平远，或峡江险滩，位置经营灵动多变，新奇取巧，使得他对各种构图的运用得心应手，再结合他不起草稿，由小到大的绘画习惯，使得“陆氏山水”在画面的位置经营中有着一种灵巧的动势。在这些作品中，陆俨少将古人的诗词意境、峡江景色、师古技法融于笔端，再结合后来的写生元素，最终促使“陆氏山水”逐渐走向成熟。
陆俨少《唐宋诗意山水》册页34.3×45.5cm×8
陆俨少《杜甫诗意图（两边山木合）》年44.3×28.1cm
款识：两边山木合终日子规啼杜陵诗八三叟陆俨少
陆俨少《杜甫诗意图（野寺隐乔木）》年44.3×28.1cm
款识：野寺隐乔木山僧高下居八三叟陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（细雨负锄立）》年44.3×28.1cm
款识：细雨负锄立江猿吟翠屏八三老人陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（澄江平少岸）》年44.3×28.1cm
款识：澄江平少岸杂树晚多花八三叟陆俨少画杜陵诗意
陆俨少《杜甫诗意图（车箱入谷无归路）》年44.3×28.1cm
款识：车箱入谷无归路箭栝通天有一门八三叟陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（亭景临山水）》年44.3×28.1cm
款识：亭景临山水村烟对浦沙杜陵诗意辛未九月八三叟陆俨少
陆俨少《杜甫诗意图（漾舟千山内）》年44.3×28.1cm
款识：漾舟千山内日入泊枉渚八三叟陆俨少
陆俨少《杜甫诗意图（下堑万寻岸）》年44.3×28.1cm
款识：下堑万寻岸苍涛郁飞翻八三叟陆俨少画
陆俨少《杜甫诗意图（一丘藏曲折）》年44.3×28.1cm
款识：一丘藏曲折缓步得跻攀八三叟陆俨少画壬寅之岁予年五十有四作杜甫诗意画一百开文革之际散失三十余开己巳八十一岁于京郊怀柔县补足百开之数时丁□□□□情怀殊恶又纸笔俱不佳苦不惬意未能代表此时期水平辛未八十三岁六月香港名家翰墨杂志全部印行每一翻阅辄作数日恶于是汰其尤劣者重画十六开心手双畅差强人意三十年中风貌屡变于此册略可考见后更老迈百年易得释回增美且俟来时辛未七月八十三老人陆俨少并记于深圳之晚晴轩目移手颤老境渐至近日勉成此十六开不知何如十馀年前笔抑或再进也俨少又记
陆俨少《杜甫诗意图（我行已水涯）》年44.3×28.1cm
款识：我行已水涯我仆犹木末八三叟陆俨少
主场馆：陆俨少艺术院
开放时间：9:00至16:30
（疫情防控临时闭馆）
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